Venedig/I, Basilika San Marco

Zum räumlichen und musikalischen Konzept

von Alvise Mason, Erster Organist der Basilika San Marco

Die Markusbasilika gehört zu den berühmtesten Orten der Welt – hinsichtlich architektonischer Schönheit, Klang und Musik. Die Planung einer neuen Orgel in diesem besonderen Raum ist eine komplexe, zugleich aber begeisternde Aufgabe.

Das Projekt einer neuen Pfeifenorgel muss mehreren Anforderungen gerecht werden, die miteinander im Dialog stehen: der würdigen Begleitung der Liturgie, der Möglichkeit, das großartige Repertoire für zwei Orgeln von San Marco wieder aufzuführen, der Aufwertung des erhaltenen historischen Pfeifenmaterials sowie der Schaffung eines modernen Instruments für die Zukunft, das sich in die besondere Akustik und Architektur einfügt und die Aufführung des in einer Kathedrale üblichen Orgelrepertoires ermöglicht.

Das Projekt sieht daher ein doppeltes Instrument vor: die neue Orgel sowie die Gaetano-Callido-Orgel (1766) auf der linken Empore. Die Rekonstruktion der letzteren unter Verwendung des erhaltenen Pfeifenmaterials bedeutet eine Rückgabe an die Geschichte und an die Welt – die Möglichkeit, die Musik, die San Marco und seine Organisten berühmt gemacht hat, wieder stilgerecht zu spielen.

 

Die Realisierung der neuen Orgel erfolgt in Zusammenarbeit der Orgelbaufirmen Klais und Zanin. Das Instrument wird in vier Bereichen der Kathedrale aufgestellt: die Hauptorgel auf der Empore im Cornu Evangelii (Sängerempore nördlich des Hauptaltars), eine Solosektion auf der Empore im Cornu Epistulae (Sängerempore südlich des Hauptaltars) nahe der bestehenden Orgel sowie zwei weitere Sektionen in den beiden Armen des Querschiffs.

 

v.l.n.r.: Philipp C. A. Klais, Carlo Zanin, Alvise Mason, Francesco Zanin

Diese Aufteilung folgt mehreren Überlegungen: Die Hauptsektion bleibt im Presbyterium in zwei sich gegenüberstehenden Gehäusen – seit Jahrhunderten ist dies der angestammte Ort der Orgeln. Zugleich wollte man ein Instrument planen, das die einzigartige Mosaikausstattung der Basilika, die Gewölbe und Wandflächen vollständig bedeckt, nicht beeinträchtigt. Dank der besonderen Akustik werden zwei Sektionen in den Querschiffen positioniert, um die „stereophone“ Klangsprache umzusetzen, die die großen venezianischen Komponisten inspirierte. Diese Entscheidung ermöglicht eine bessere Begleitung des Gemeindegesangs mit klarerem, näher am Volk positioniertem Klang, ohne die akustische Schönheit zu stören.

Die elektrische Traktur erlaubt es, die verschiedenen Orgelwerke an unterschiedlichen Standorten gleichzeitig vom Hauptspieltisch auf der Empore aus zu spielen, ohne räumliche Konflikte zu erzeugen. Für die Callido-Orgel bleibt hingegen die mechanische Traktur erhalten, was auch zukünftige Wartungen erleichtert.

Für die werktäglichen Feiern, die unter der Woche am Altar der Madonna Nicopeia im nördlichen Querhaus stattfinden, steht eine Sektion der neuen Orgel mit eigenem Spieltisch im Kirchenschiff als „Chororgel“ zur Verfügung.

Vom Presbyterium oder vom Schiff aus wird man auf der linken Empore ein Instrument mit Freipfeifenprospekt sehen, in dessen Innerem die rekonstruierte historische Orgel und das neue Instrument koexistieren; letzteres wird von einem viermanualigen Spieltisch gespielt. Rechts bleibt das bestehende Callido-Instrument erhalten, dessen Prospekt sich mit dem gegenüberliegenden Instrument spiegelt.

 

Für die Gestaltung des neuen Prospekts wurde eine Synthese aus dem Erscheinungsbild der Trice-Orgel von 1893 und der typischen venezianischen Prospektform nach Nacchini bzw. Callido gewählt. Diese Verbindung versteht sich als Hommage an die beiden letzten Instrumente, von denen noch Pfeifenmaterial im heutigen Tamburini-Instrument erhalten ist.

Die neue Orgel erhält eine elektrische Spieltraktur mit unterschiedlichen Windladenarten: überwiegend Schleifladen, bei Registern mit Extension jedoch mit Einzeltonsteuerung. Der historische Teil bleibt vollständig mechanisch und unabhängig vom Neubau, auch wenn beide im selben Unterbau stehen; er wird mit Schleifladen nach historischen Rekonstruktionsprinzipien aufgebaut.

 

Disposition und Klangcharakter

Grand’Organo

Spätromantischer Charakter, basierend auf einem 16'-Principal. Mit klassischen romantischen Grundstimmen baut es auf einem 8'-Principal zusammen mit einer offenen Holzflöte auf und sorgt so für eine angemessene klangliche Unterstützung in einem weitläufigen Raum wie der Basilika. Die Dulciana, ein typisches Streichregister der Cecilianischen Tradition, sorgt für einen sanfteren Charakter.

Die Mixturpyramide wird von der Oktave, der Quinte und der Duodezime unterstützt. Zwei Mixturen unterschiedlichen Charakters – grave und akut – sind enthalten; die Mixtur gilt als unverzichtbar für die Aufführung des umfangreichen deutschen und Bach-Repertoires.

Als Zungenregister steht eine einzelne 8'-Trompete mit dunklem und vollem Charakter zur Verfügung, um die Hauptorgel und die anderen Teilwerke zu unterstützen.

Zusätzlich ist für das europäische romantische Repertoire ein Cornet II–V über der Windladen aufgebänkt.

Positiv

Das Positiv mit klarerem Charakter basiert auf einem 8'-Principal und einem 8'-Bourdon. Es soll dem Hauptwerk mehr Klarheit verleihen und die Cappella Musicale unterstützen, da sie direkt neben dem Instrument auf der Empore positioniert ist.

Von der Oktave und Quinte bis zum zweireihigen Ripieno wird das Pfeifenwerk von G. W. Trice (1893) verwendet.
Corno di notte und Sesquialtera werden neu sein, während die Oboe d'Amore aus dem Schwellwerk der Trice-Orgel stammt. Aufgrund ihres weichen und schlanken Charakters findet diese Registerstimme im neuen Positiv als sanfte Solo-Zunge eine bessere Platzierung.

Récit (Schwellwerk)

Das Schwellwerk besteht aus zwei Sektionen, wie es in der französischen Tradition häufig der Fall ist: Labialregister und Zungenregister. Die Labialbasis liegt bei 8', einschließlich eines Principals „Inglese” aus dem Trice Swell, zusammen mit den üblichen Streichern und einer neuen überblasenden Flöte, die in diesem Werk unverzichtbar ist.

Darüber hinaus wird es drei Flöten geben – 4', 2 2/3' und 2' – in der Art eines kleinen Kornett.

Die Zungenabteilung ist die größte der gesamten Orgel und basiert im Gegensatz zu den Labialregistern auf 16'. Ein 16'-Englischhorn erstreckt sich bis 8' und 4', während die klassische Trompette harmonique und Oboe (beide 8') breit und warm sind. Der akustische Raum der Basilika ist empfindlich und doch weitläufig und erfordert eine Klangfülle, die volltönend und dennoch elegant ist.

Solo

Ebenfalls in einem Schwellkasten untergebracht, wird diese Abteilung auf der gegenüberliegenden Empore hinter der bestehenden Callido-Orgel stehen. Sie kann als zweites Schwellwerk betrachtet werden, basierend auf 16' für sowohl Labiale als auch Zungen, jedoch mit einem unverwechselbaren Charakter aufgrund ihrer solistischen und farbigen Register.

Eine 16'-Violone und ein 8'-Cello (auch im Pedal verwendbar) unterstützen die Pyramide der überblasenden Flöten in verschiedenen Tonhöhen, die zusammen mit der Septième den Effekt einer überblasenden Mixtur/Carillon erzeugen.

Die Kombination aus der Klarinette (16' und 8') und einer zweiten Trompete (doppelte Becherlängeh ab c0 aufwärts) wird die klangliche Präsenz des Instruments zwischen den beiden Presbyteriumsemporen ausgleichen, sowohl im leiseren Dynamikbereich als auch in vollen Registrierungen. Dieser Dialog zwischen dem nördlichen und südlichen Orgelwerk der Apsis stellt eine zeitgenössische Interpretation des alten Konzepts der großen und kleinen Orgel dar, bereichert durch klangliche Vielfalt und Differenzierung.

Pedal

Das Pedal, das sich im Gehäuse der Hauptorgel auf der nördlichen Presbyteriumsempore befindet, unterstützt das gesamte Instrument. Es umfasst zwei 16'-Grundregister unterschiedlichen Charakters, gefolgt von 8'- und sanglicheren 4'-Registern.

Die unabhängigen Pedal-Zungenregister beginnen mit einer 16'-Bombarde aus Metall mit durchdringendem und vollem Klang, zusammen mit 8'- und 4'-Erweiterungen. Für klangliche Vielfalt stehen am Spieltisch auch die Englischhorn-Zungenregister und Erweiterungen aus dem Schwellwerk zur Verfügung, die eine breitere klangliche und dynamische Palette ermöglichen.

Antiphonal Nord

Diese Abteilung befindet sich in der Querschiffgalerie in der Nähe des großen Mosaiks „Baum Jesses“ und ist in zwei Abschnitte unterteilt: ein 16'-8'-Bourdon-Pedal, das auf Bodenhöhe angebracht ist und dessen Pfeifen nach oben gerichtet sind, um eine bessere Aussprache zu erzielen, und ein Manual, das im linken Bogen untergebracht ist.

 

Das Antiphonal Nord fungiert auch als Chororgel. Seine Disposition ist typisch für eine liturgische Orgel: Ein kräftiger 8'-Diapason und eine 8'-Flöte bilden die Grundlage, gefolgt von 4', 2' und italienischem Ripieno. Ein Larigot sorgt für Farbe, und eine 8'-Trompete (Corno) mit vollem, rundem Charakter vervollständigt das Ensemble.

Diese Abteilung wird, wie die südliche, „floating” sein, d. h. sie kann jedem Manual oder dem Pedal zugewiesen werden und ist nicht an eine einzige Tastatur gebunden.

Echo Süd

Es ist schlanker als sein nördliches Pendant und basiert auf einer 8'-Viola und einem 8'-Bourdon. Für eine bessere solistische und koloristische Klangqualität verfügt es über eine Traversflöte mit italienischer Intonation und einen Celeste-Bourdon.

4'-Offenflöte, 2'-Principal und Cromorne sorgen für Klarheit und Artikulation. Diese Abteilung ist als leichtes, klares und helles „Positif de dos” konzipiert, das zusammen mit der nördlichen Abteilung den Gemeindegesang unterstützt und die in diesem Bereich der Basilika positionierten Chorensembles begleitet.

Dieses Orgelmodul wird in zwei beweglichen Gehäusen untergebracht, sodass der Klang je nach Platzierung innerhalb der Empore moduliert werden kann.

Auf dieser Empore werden auch die größten Pfeifen der gesamten Orgel platziert: die 16'-Flöte. Zusammen mit der 10 2/3'-Quinte bildet sie ein akustisches 32'-Register, dessen tiefer und voller Klang sich im gesamten Raum ausbreitet und die Klangfülle des Instruments unterstützt.

Callido-Orgel Nord (1766)

Einer der wichtigsten Aspekte des Projekts in San Marco betrifft die historische Orgel, die 1766 von Gaetano Callido gebaut wurde. Obwohl sie mehrfach umgebaut wurde, ist ein Teil des Pfeifenwerks im bestehenden Instrument erhalten geblieben. Das alte Instrument, von dem alle wertvollen 12'-Fassadenpfeifen erhalten sind, wird im Ripieno vollständig rekonstruiert, einschließlich aller oberen Register (Vigesime). Seine Rolle bei der Begleitung von Stimmen, im Basso continuo und in der Polyphonie sowie im Solo-Toccata- und Kontrapunkt-Repertoire und die Restaurierung des „Battente”-Registers unterstreichen die Notwendigkeit, die gesamte Ripieno-Pyramide wiederherzustellen.

Damit wird die wichtige historische Unterscheidung zwischen der großen und der kleinen Orgel – charakteristisch für St. Mark während seiner Blütezeit im 16. Jahrhundert – wiederhergestellt. Ein kristallklares 12'-Ripieno ist genau das, was das Repertoire von San Marco erfordert: ein reines und doch edles Instrument, das eine Rückkehr zu der Praxis ermöglicht, die die Basilika weltweit berühmt gemacht hat.

Die einzige Konzession ist ein neues Flauto in VIII, das in Callidos ursprünglicher Spezifikation nicht enthalten war, aber für das Repertoire des 16. Jahrhunderts unverzichtbar ist, wie Claudio Merulo bereits während seiner Amtszeit in San Marco gefordert hatte.

Dieses Instrument wird über eigene Windladen, Mechanik und Bälge verfügen. Die Tonhöhe und Stimmung werden mit der Orgel in der Cornu Epistolae-Empore abgestimmt sein. Die Tastatur wird nach historischen Vorbildern rekonstruiert und in einer Fensternische im Sockel des Hauptinstruments untergebracht. Das Pedal wird typischen italienischen Vorbildern des 17. Jahrhunderts entsprechen und fest mit dem Manual gekoppelt sein.

 

zur Disposition…

 

Vertragsunterzeichnung am 10. Februar 2026 in Venedig
v.l.n.r.: Franceso Zanin (Orgelbauer), Alvise Mason (Primo Organista), Bruno Barel (Primo Procuratore),
Francesco Moraglia (Patriarch von Venedig), Philipp C. A. Klais